Crush with Joseph Gordon-Levitt

Google上找到的一篇有趣訪問，
迷上Inception也象徵著再次鍛鍊自己英文能力的開始。
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很樂意和大家分享JGL和Inception的美好:)
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原文出處：Oh!No...They didn't
Leonardo DiCaprio + Joseph Gordon-Levitt Interview

相對總是在電影當中情感豐沛的Joseph Gordon-Levitt，
Leonardo DiCaprio則往往在螢幕上呈現出行動派硬漢的形象。

而這一點也讓這兩位演員在Christopher Nolan的新片全面啟動中相遇時，
激盪出了相對互補的一面。例如，
當JGL正為自己在新片中絕佳的特技表現興奮不已時，
Leonardo DiCaprio卻在雲端當中，構築佛洛依德對於幻想世界的解析，
以及探討淺意識世界裡天馬行空的場景。有時候甚至讓觀眾們難以區分，
自己究竟是在欣賞電影劇本，還是正在接受一場心理治療！

不過對於Leonardo DiCaprio最大的挑戰，或許還是在電影拍攝期間，
被要求待在摩洛哥自動售貨機中的一段短暫監禁吧！

記者：Leo，Dom Cobb這個奇特的角色當中，
你認為他最好和最壞的部份分別是什麼？

Leo：就好的一面來說，
這個角色成功地演繹出了Christ一直野心勃勃地想呈現的概念，
而他也的確出色地完成了這個任務。在好萊塢，很少導演能夠像他一樣有機會，
執導像這樣存在於自己腦海裡的超現實動作電影。

而就我來說，就是有機會和Christ一起坐下來，形塑這個角色的骨幹精神，
並共同創作一些類似心理療程之類的場景。
而在那天當晚，我們所探究出的夢境層次，例如精神分析，
則讓他對於真正的自己有了更深刻親近的了解，當下對他來說，
這是相當引人入勝的一點。

有時對於結局的一些場景，確實讓我們產生了困惑，
而這也使得當我們在討論Cobb這個角色時，越來越加興奮。

至於談到最困難的部份，或許是摩洛哥街頭的那場追逐戰，
使得我得像個彈力球一樣，在一堆摩洛哥人間撞來撞去，
以及不斷地跌進各種五花八門的自動售貨機中，這對我來說的確有點困難。

譯：真是辛苦了啊！！哈哈～

記者：在全面啟動中，你再次扮演了一個具有隱密背景的神祕角色，
這是你一直在追尋的嗎？還是這類的角色他們自動找上門？

 Leo：我猜演出的許多電影都是如此，不過嚴肅說來，我認為我是個幸運的傢伙，
我有機會選擇我真正想要的演出機會。
我在洛杉磯長大，在這個產業裡我有許多朋友甚至沒有機會這麼做。
所以我意識到我相當幸運，能夠在這個地方，做些我真正想做的事情。

記者：你會將這當成你演藝生涯中的黑暗階段嗎？
隔離島和全面啟動這兩部電影，或許可以被歸類在同一個檔案夾中？

Leo：檔案夾？我不清楚，但這兩個角色都是我必須去做，也很幸運能夠去做的。
我盡我最大的能力和這些最好的導演合作，
我對於能夠演出這些在心理層面上顯得略微黑暗的電影感到很興奮，
因為在它們當中總是有許多值得思考的事物。
再也沒有什麼比只是在螢光幕上出現，
然後說一些其實你自己都能明白的台詞還要無聊的事情了。

出現一些不是那麼可靠、值得你深信的事物，有時是有趣的，
這也是這兩部電影的特色。不論是在角色上或是它們所欲呈現的概念而言。
這個單純的概念吸引了我，這是我第一部科幻電影，
而過往在科幻電影上，我確實碰到了些難題。

記者：為什麼？

Leo：我對科幻電影有些反感，
因為你很難將情感投射在一個離你實際生活相當遙遠的世界中。
但這也是Christopher Nolan的科幻電影有趣的一面，
它根源於我們曾見過的事務，
你能夠掌握到文化層面的投射並感覺那是我們能夠碰觸到，
甚至願意嘗試參與且投入的世界。
你不需要讓你的信念一百八十度的翻轉跳躍，不過在扮演角色的過程當中，
我還是嘗試想像了關於這個世界當中的一切事物，
我必須這麼做，否則將無法投入角色與他所經歷的過程，
並取信於觀眾。

記者：Joe，電影的什麼部分最吸引你？

JGL：在演繹的過程當中不被套進一個早已預設好的概念是種很棒的感覺，
但相對來說它也產生了很大的自我發揮空間，且當攝影機開始移動時，
你同時要培養一種自然且自發性的情感。
就算在一堆先進的科技和技術當中，
Christ也總是確保這種自發性的空間和情感，確實在過程當中出現。

記者：Leo，電影討論著一切關於夢境的定象，在你自己的夢境中，
是否有特別讓你著迷的部份？

Leo：嗯...參與這部電影有趣的地方，就在於我從來不是什麼夢想家，
我確實記得我夢境裡的一切片段也曾嘗試透過傳統的方式來投入這個角色當中。
我閱讀關於佛洛依德夢境解析的書籍，但卻發現這是屬於 Chris Nolan它自己的夢境世界。
它有他自己創造的結構、規則，
所以最好的方式其實是花兩個月的時間坐下來和Chris探討這些結構。
不過我從這些研究當中所得到最重要的一點是，我不認為有任何具體上的科學方式，
能夠被運用在夢境心理學上，這是獨立的一門學問。我們在日常中壓抑情感、事物，
即使我們自己沒有投注心力去思考它們，但當我們處於潛意識的睡眠中時，
我們的心卻中時的反應了這些故事，而當我們醒來時，我們就必須正視它們。

記者：兩位是否曾經困惑過自己是處在別人的夢裡，或是自己的？

JGL：如果你想讓行動正確，那麼你就會花費許多時間思考關於電影裡的許多場景，
所以我很樂於在走進攝影機前，試著放進一些這樣的想法。

Leo：很有趣地是在閱讀電影腳本時，我發現故事結構明顯地具有相當蓬勃的野心。
因為實際上，它同時呈現了人類潛意識中四種不同層次的夢境，而且每個之間彼此關連。
Chris很早前就告訴我們將能夠前往六個不同的國家與地點。
但最讓我吃驚的還是劇本當中複雜的視覺格局，幾乎能夠說是一種電影製作的魔術，
你能夠明顯辨別一個情景與另一個情景間的轉換。這是一個全然不同的經驗，
像是不論當你是身處積雪遍佈的加拿大雪山，搬運貨車、電梯，抑或倫敦或巴黎，
我們經歷了這些，甚至擁有視覺參考。不過了解這些事物永遠比思考他們來得簡單，
它也再次證實了電影的能耐以及何謂視覺媒體。

記者：Joe，當其他人的工作不過是假裝睡著，而你卻必須演出許多絕技，
並遭受一些難耐的撞擊動作，那是什麼感覺？

JGL：這是我在電影中最有趣的經驗，當然同時也是生理上最痛苦的經驗，
不過，這屬於好的那種痛苦經驗。當運動員需要整天承受一些撞擊時，
他們會裹住他們的手腕和膝蓋，不過就我的經驗來說，你知道的，
一整天你必須將自己往牆壁上扔去，並不斷地跳躍。
我真的很感謝整個特技團隊指導了我許多，
他們引領我至整個情境中，指導我，然後讓我去做。
過去我曾有過一些負面的經驗，一些特技團隊貶低演員，或是不貶低，
但卻對於演員們相當排外。
不過若要比喻，這些經驗就像是想像自己是 Fred  Astaire，
他同時影響了芝麻街和星際大戰使用Jim Henson  puppetry布偶，類似的技術，
但卻呈現截然不同的效果。

※Fred  Astaire，美國歌舞之王，Fred  Astaire，在許多影片當中，
Fred  Astaire的舞步總是花樣百出，他能夠在牆壁上跳，在天花板上跳，
在屋顶上跳，穿着溜冰鞋跳，甚至邊跳邊放鞭炮。

弗雷德曾说："跳舞是非常吃力的工作。要跳好一個舞，要創造值得纪念的東西，就得花功夫。
一切舞蹈动作都应有条理。因此，我总是力图熟悉所要跳的舞，这样用不着考虑下一步，
手脚就能运动自如。到了这个境界，我就知道我的双脚已完全征服了地板。"

記者：Leo，你將要演出J.  Edgar Hoover這個黑暗的角色，是真的嗎？
 
Leo：Yeah，我確實正和Clint Eastwood 討論關於演出胡佛這件事。
J.  Edgar Hoover經手了許多在美國歷史上具有爭議與毀謗性的事件，
從越南戰爭、Dillinger、Martin Luther King 、JFK，
這部電影將演繹出 J.  Edgar Hoover的私生活。

記者：也將會有探討其同性戀傾向的一面嗎？
Leo：是的，確實會有。

記者：所以你將會穿上洋裝？

Leo：我是否會穿洋裝？不，我不清楚，我們還未決定類似的服裝問題，
但我不認為我會這麼做。